当小小的摄像头嵌入到手机，人们记录世界的方式就发生了改变，而在5G时代，手机不仅记录着变迁，也让记忆不止留在每个人的脑海，同样经由数字化载体的电波，永久地留存起来。

在上海K11购物艺术中心，就举办了一场全新的“云端记忆体”线下艺术装置展，4月14日至4月20日，每个艺术家们的记忆，都将在现场以独特的大脑切片的模式加以展示。而这些或静态或动态的记忆影像并不是由传统的专业相机所拍摄，全部拍摄自iPhone。

影像故事的视角大不一样

在影像行业，已经有不少先驱尝试改变现状，借由iPhone的“眼睛”，代替传统庞大的专业相机，来拍摄纪录片或是故事片。早在年，美国导演SeanBaker就推出了一部完整的电影《橘色》——它仅靠iPhone5s与价值8美元的视频剪辑应用FilmicPro拍摄完成，最终在当年的圣丹尼斯电影节大放异彩。

而几乎每一年，苹果都会与各类型的大导演相合作，以一个个生活动的故事，来展示当代社会、人文的温情脉络，而这些影片的拍摄自然由iPhone完成。

关于影像，关于记录，手机的出现让两者与普通用户有了新的联系。在“云端记忆体”的分享会上，艺术家许彦浩与张嘉杰则通过两段短片，为我们讲述了两个iPhone拍摄的故事。

“手机很自由，这种自由给予了剧本创作和镜头语言更多的空间”，拍摄《中国姑娘》的许彦浩首先分享了这样的观点。事实上，在过去，拍摄者往往需要率先写出详细的分镜剧本，在相按图索骥，严格拍摄。但诸如iPhone这样的轻便设备，则可以更轻巧的出现在想要拍摄的任何场景中，它往往能更快速地实现导演即时迸发的创意想法。

比如，我们看到在《中国姑娘》中出现了大量非平时视角的镜头，近距离形变效果拍摄主角，让城市灯光映照在皮肤上，看着外侧的影像倒影其上，这无意增加了画面的视觉冲击——显现出在城市间穿梭的焦虑感，并从第三方视角，压缩了观众与画面的距离感。

这种看似复杂的画面，使用iPhone会更轻易实现。手持状态下，iPhone12ProMax切换到超广角镜头近距离靠近拍摄主体，就可以拍摄出类似的画面。而如果使用过去的传统设备，巨大的专业相摄像机往往需要专业摄影师操控，它们难以突破安全距离，如此靠近被拍摄者。

更为重要的是，在晃动的汽车中拍摄，专业摄像头会需要使用稳定器来确保画面的稳定，这无疑增加了在密闭汽车中拍摄的难度。轻巧的iPhone作为手机，则可以避免相应的麻烦：iPhone12系列本身就已经具备了可用性极高的数字防抖和光学防抖功能，而与之相匹配的稳定设备更是随手可得，诸如八爪鱼、手持稳定器甚至是简易支架，都能让它在晃动的行动过程中拍摄稳定清晰的画面。

稳定的画面和独特的视角让手机摄影开辟了一条与传统专业设备不同的道路，更近一点，更广一点，更低一点，影像故事就会大不一样。

此外，要想让故事更生动起来，移动设备本身的画面质感也十分重要。在另一部短片《礼物》开头，有一个逆光的镜头，由面部特写的景别向后移动，逐步转为室内的场景，此时窗户中的阳光透过脸部投向镜头，它使得人脸显得更生动，也给与了更多的画面冲击力。

类似的镜头在《礼物》中还有很多，显然，要实现这样的画面表现，与手机本身所具备的镜头素质不无关系。事实上，以iPhone12系列为代表的高端手机已经可以实现4K60fps的清晰度，它在兼顾清晰的同时也给与了拍摄者更高的宽容度表现，即便没有专业的后期经验，也已经能拍摄出漂亮的逆光镜头——它往往能反映出更多个人复杂的情绪，突出故事当下所展现的情感。

5G加速，同步诉说故事

“为什么会用手机拍摄？更多还是考虑到了手机的便携性”，《礼物》的拍摄导演这样说道。在4G时代，iPhone已经具备了出色的拍摄能力，而当iPhone12系列全面拥抱5G网络后，则令普通人有了更快将故事传递给世界的力量。

《礼物》的监制张嘉杰也分享了一个例证来证明这一点：“相较于故事片拍摄，记录片往往需要及时拍摄下随时发生的时间，智能手机的即时性远高于传统摄像头，随时从口袋中掏出来，就能立刻记录下画面”，而与此同时，更快的网络速度也让分享变得更快，除去过去的AirDrop手段，5G网络也让传输变得更为及时。

当前中国已经有超过3亿用户通过短视频形式分享生活的所见所闻，短视频也已经成为新一代的‘主流文化消费形式’，这就意味着我国7亿的移动端用户有近一半的人在使用短视频。而iPhone12系列这样的高质量拍摄设备，也正让更多的普通用户变成高质量内容的创作者，它们分享着生活的同时，也分享着自己的记忆画面，将它们所记录的情感传递给更多的用户。

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